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    是讨论、是想象、是演绎，以自己的视角赋予角色灵魂。

    原来，这就是表演。

    所谓表演，并不是站在镜头或者舞台进入角色才称之为表演，其实当演员接触角色并且试图分析理解角色的那一刻，表演就已经开始，用自己的想象力描绘一个角色、开创一个世界。

    难怪人人都说，英国伦敦西区的经典剧目总是在反复排练，莎士比亚的剧目版本估计已经多如繁星，但不同时期依旧有着不同版本在继续上演。

    看，这就是不同——

    演员的理解与表达。

    同一个角色，可能呈现截然不同的姿态。

    当然，安森现在还不知道应该如何表达，但一点点讨论却推开那扇大门，这着实是有趣的事情。

    所以，尽管黛博拉转移话题，但安森并不介意——

    心急吃不了热豆腐。

    一口吃不成胖子。

    一切，才刚刚起步，不急，不急。

    顺着黛博拉的思绪，安森也跟着转入另一个可能。

    格子衬衫搭配大黄靴。

    这就是典型硬汉的装扮，带有得克萨斯州伐木工人的硬朗，和“老友记”里的一众角色气质截然不同，准确来说，和纽约氛围也格格不入。

    其实，这也是一种突破——

    蛮不讲理地，以这样一个具有破坏性的角色完成破局。

    且不说化学反应如何，至少观众印象会非常深刻。

    安森细细打量一番，这套穿着搭配并没有什么特别，但角色设定却带来一些思考，他有些好奇。

    “像克林特-伊斯特伍德（clint-eastwood）在西部电影里那样的硬汉吗？沉默寡言，怒目金刚。”

    如果是这样，那就完全符合玛塔的预期，一个合格的花瓶，不需要太多表演，全程面瘫就已经足够。

    而且，这样的硬汉能够彰显出男性荷尔蒙的张力，和“老友记”里的三个男人也是不一样的风格。

    安森记得，布拉德-皮特在“大河恋”和“燃情岁月”里就是这样的风格，将颜值与气质的光环开到最大。

    黛博拉能够品味出安森话语里的些许迟疑，“怎么，你没有信心？”

    安森满脸坦然，“花瓶的功能应该是展现自己的风格，而不是根据装潢的风格试图改变自己的风格，对吧？”

    黛博拉哑然，居然……无法反驳。
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