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    也不怪乎很多人说欧洲电影的整体格局很小。

    罗南大致有印象，前世一部《爱恋3D》凭借其惊人的大尺度情色内容及3D的放映制式，成功的刷新了大众对戛纳电影节的三观；在戛纳首映当天，更是因入场人数太多而推迟30分钟放映，可谓一票难求，排队进场的队伍甚至比高峰时段的纽约地铁还要拥挤。

    进入二十一世纪以来，戛纳电影节的参展影片尺度也一年比一年大。

    同性恋、双性恋、乱伦、S.M……这都不是事，有些戛纳电影节特供的“小黄片”内，直接全程无码直播女性生孩子的场景，简直是无人能敌上天飞的节奏。

    一部影片口味越重，往往越能在戛纳电影节上面引发关注，勾起媒体、观众以及国际看片商们的争论，而争论对一部电所能带来的商业性收益大多超过损害。

    罗南还去参加了墨镜王的《花样年华》和拉斯-冯-提尔的《黑暗中的舞者》的戛纳首映式。

    然后对这个艺术电影节的商业化有了更深的了解。

    在戛纳，不止通行证可以花钱买，走红毯的和看红地毯同样可以花钱买。

    钱能解决的问题，在戛纳都不叫问题，比如红毯两边容易被媒体和电视镜头拍到的观看席位，一般一等席位需要2万欧元，次一点的1.5万欧元，再差一些的5000欧元。”

    走红毯需要的价格就更高了，基本都在10万欧元以上，如果是戛纳官方赞助商的代言人的话，一般1万欧元就能够搞定。”

    还有戛纳的其他公开活动，比如某些品牌赞助的活动，只需要购买一定数额的该品牌商业，就可以拿到走红毯的机会。”

    其他的像肖邦之夜、闭幕式、或者热门影片的首映式，只要肯花钱，在戛纳都能拿到相应的红毯邀请函。

    这些不是搞地下交易，而是电影节近乎公开叫卖。

    不止是戛纳，威尼斯电影节和柏林电影节也类似。

    原因很简单，只靠艺术根本撑不起如此庞大的电影节，戛纳电影节举办一次需要2000万欧元以上的经费，主办方不想办法筹钱的话，这个电影节早就完蛋了。

    对于普通人来说，花费如此大的代价在戛纳电影节的红毯上面走一圈显然非常不值，但对于明星来说，却是难得机会。

    电影节推出的这些捞钱法门，主要针对的就是想蹭红毯的明星们。

    类似这种国际电影节上面，不止有电影销售经纪人，还有“红毯推手”这种特殊的存在。

    红毯推手们不仅仅为明星谋求走上电影节红毯的机会，对明星进行包装，花高价参加红毯秀。

    甚至戛纳还有一些公司或者机构也陆续推出类似服务，连普通民众都可以花钱买到走红毯的机会。

    看完《黑暗中的舞者》，罗南参加了剧组的答谢酒会，这个酒会的主要目的，就是向来自全球各地的行销商们推荐这部影片。

    “听说安德森先生有一家发行公司，在北美发行过《女巫布莱尔》？”
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